1、面料形態(tài)的增型處理:一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。
2、如:點(diǎn)綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。
3、 2、面料形態(tài)的減型處理:按設(shè)計(jì)構(gòu)思對(duì)現(xiàn)有的面料進(jìn)行破壞,如:鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等,形成錯(cuò)落有致、亦實(shí)亦虛的效果。
(相關(guān)資料圖)
4、面料形態(tài)的鉤編處理:各種各樣的纖維和鉤編技巧,如以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊,用鉤織或編結(jié)等手段,組合成各種極富創(chuàng)意的作品,形成凸凹、交錯(cuò)、連續(xù)、對(duì)比的視覺效果。
5、 3、面料形態(tài)的綜合處理:在進(jìn)行服裝面料再造設(shè)計(jì)時(shí)往往采用多種加工手段,如:剪切和疊加、繡花和鏤空等同時(shí)運(yùn)用的情況,靈活地運(yùn)用綜合設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方法會(huì)使面料的表情更豐富,創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。
6、 4、從平面化走向立體化:對(duì)一些平面材質(zhì)進(jìn)行處理再造,用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折裥等手法,形成凹與凸的肌理對(duì)比,給人以強(qiáng)烈的觸摸感覺;把不同的纖維材質(zhì)通過(guò)編、織、鉤、結(jié)等手段,構(gòu)成韻律的空間層次,展現(xiàn)變化無(wú)窮的立體肌理效果,使平面的材質(zhì)形成浮雕和立體感。
7、 5、從具象走向抽象:提取、變形抽象、裝飾等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式,再靈活運(yùn)用重復(fù)分割、漸變、回轉(zhuǎn)、造疊、重合等多種構(gòu)成手法,把抽象圖形通過(guò)有規(guī)則或無(wú)序的排列組合,運(yùn)用在面料材質(zhì)上,演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零亂交錯(cuò)的節(jié)奏韻律感。
8、 6、從單純走向組合:多種面料的組合,也是服裝面料再造中一種很重要的表現(xiàn)思路與形式,把不同質(zhì)感的材質(zhì)重合、透疊,也能產(chǎn)生別樣的視覺效果,在豐富華麗的材質(zhì)上,籠罩一層輕柔透明的薄紗,帶給人一種朦朧嫵媚、別具風(fēng)格的美感。
9、 7、從手工走向現(xiàn)代:現(xiàn)代服裝面料再造在制作上利用新型科技的手段層出不窮。
10、在制作表現(xiàn)手法和面料后期整理工藝技術(shù)方面,從傳統(tǒng)的手工藝印染、刺繡等拓展到使用大機(jī)器印染、電腦織機(jī)、電腦刺繡、電腦噴印、數(shù)碼印花等現(xiàn)代科技手段。
11、 8、從有序走向無(wú)序:在服裝面料再造過(guò)程中,設(shè)計(jì)師已不僅是被動(dòng)從事操作,而是將制作的過(guò)程轉(zhuǎn)為創(chuàng)造性活動(dòng),對(duì)面料進(jìn)行反常程序的改造,吸收和創(chuàng)造一些新的制作方法,在無(wú)序中展現(xiàn)自己獨(dú)特的表現(xiàn)語(yǔ)言。
12、 9、從單一走向多元:材質(zhì)的選用,從原始單一的棉、麻、絲等向多樣化新型材質(zhì)拓展,如仿真化纖、改良纖維、功能性纖維、抗紫外線纖維、大量合成纖維、有機(jī)化學(xué)纖維、金屬、玻璃等人造纖維被廣泛使用。
13、 10、從單軌走向多軌:服裝面料再造的改造制作手段,從比較狹窄的編結(jié)、織繡、滾邊等傳統(tǒng)工藝手段,拓展到鑲飾、環(huán)結(jié)、覆蓋、重疊、纏繞、色裹、粘貼、絎縫、折疊、堆積、鉆孔、壓花、飾邊、拼接、鏤空等多種處理方法和工藝,形成各種效果。
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