天山網(wǎng)-新疆日報(bào)記者 銀璐

(資料圖片)

3月20日21時(shí)，舞劇《五星出東方》在和田巡演的最后一場演出開始，與之前13場一樣，有800多個(gè)座位的和田影劇院再一次滿員。

王玥琛握著對講機(jī)，目光在舞臺上各個(gè)可見的部位流轉(zhuǎn)，燈光、道具、大屏、樂池升降臺……這是這部劇近兩年演出時(shí)間里，舞美工作壓力最大的一次——每天演兩場，連續(xù)演4天，休一天，接著來。

但臺前幕后全體演職人員所有的勞累，都消解在返場演出時(shí)觀眾熱烈的掌聲、歡呼聲中。

1995年，“五星出東方利中國”錦護(hù)臂在和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址出土。關(guān)于它，沒有任何文字記載，可它卻用面容道盡掩埋于黃沙中的往事。

26年后，依托這件國寶的光華與力量，舞劇《五星出東方》在北京和新疆兩地共同的努力下誕生。它以舞為魂，記錄著中華大地上各民族共同開拓守護(hù)祖國遼闊疆域的歷史。

在行走國內(nèi)多個(gè)城市巡演，拿下中宣部第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎、第十七屆中國文化藝術(shù)政府獎“文華大獎”后，它終于“衣錦還鄉(xiāng)”，用精湛和熱情，與和田人民厚藏于心的家國情懷深深相應(yīng)。

蔣林蓉（左）給努爾比亞·木塔力甫示范“春君”持花的舞蹈動作。謝淘沙 攝

“回家”要呈現(xiàn)最好的狀態(tài)

3月5日23時(shí)30分，剛松了一口氣的道具師袁雪亮，走在烏魯木齊京劇院的舞臺上，細(xì)細(xì)檢查是否有遺落的道具，果然發(fā)現(xiàn)一只碗“貓”在角落。

烏魯木齊巡演結(jié)束了，天一亮，這些道具就要運(yùn)往和田，他和道具組的師傅們要連夜清點(diǎn)、檢查、打包、裝箱。

“100多種道具，共400多件，一個(gè)都不能少，少了就和演出內(nèi)容節(jié)奏對不上了?！痹谘b箱過程中，袁雪亮最操心的就是那幾個(gè)出現(xiàn)在《集市狂想曲》舞段的大道具——駱駝、羊群、雞群、狗。

這些“家伙”都是純手工制作的，運(yùn)輸中的磕碰都會導(dǎo)致?lián)p壞。劇組安排了9.6米的廂式大貨車來拉道具，最大的駱駝可以整體放入，用繩索將四肢固定，最易損壞的雞群裝置被拆解開分裝。

“這個(gè)雞群，之前運(yùn)輸一次壞一次，一卸車，先修理，頭疼啊。后來我干脆把它拆解了，拼裝總比修理強(qiáng)?！痹┝琳f。舞劇里雞飛狗跳、駝隊(duì)穿行，觀眾看得熱鬧，背后是道具師的妙想和用心。

這個(gè)夜晚，舞美大管家王玥琛格外忙碌，100只舞臺燈，298套演出服裝，還有各種飾品等，同樣一個(gè)不能少。

在去和田之前，他已經(jīng)了解了和田影劇院的舞臺基本情況，“比烏魯木齊京劇院小一些，但我們還是把舞美都帶上了，盡量全部保留，給和田觀眾呈現(xiàn)最好的狀態(tài)。”

3月6日一早，裝著道具、燈光、服裝、頭飾的5輛廂式大貨車滿實(shí)滿載奔向和田。

北京歌劇舞劇院演員帶著和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)演員排練。謝淘沙 攝

舞進(jìn)演員心中的“家”

演職團(tuán)隊(duì)初到和田，燦爛的陽光和熱情的姑娘小伙，欣喜地迎接他們。

同一臺舞劇，沒有哪兩場表演是絕對相同的，A組、B組演員的變化，表演心境的變化，對人物和故事認(rèn)知的變化，都在優(yōu)化著舞劇的呈現(xiàn)面貌。

男主演羅昱文在烏魯木齊時(shí)就預(yù)想著自己在和田演“奉”，會是什么樣的心境，而這種想法不僅他有。

到和田后，幾位主要演員相繼走進(jìn)了和田地區(qū)博物館，仔細(xì)參觀了尼雅遺址專題展廳。尼雅遺址，就是“五星出東方利中國”錦護(hù)臂的出土地、舞劇故事的發(fā)生地——精絕。

雕花胡楊木建筑構(gòu)件、玉石權(quán)杖、鉆木取火器、木質(zhì)鑰匙和鎖、各色項(xiàng)鏈?zhǔn)骤C、絢麗的服飾……那些從編導(dǎo)口中、劇本中了解到的昔日景象，終于在眼前出現(xiàn)。

這一次，羅昱文對“奉”有了更深層的認(rèn)知，這個(gè)讓他“獻(xiàn)出”生命的地方，果然是這樣。

1988—1997年，中日尼雅考古合作考察隊(duì)在尼雅遺址的發(fā)掘成果，實(shí)證了歷代中央政權(quán)對西域的有效治理，說明了新疆一直是多元文化薈萃，多種宗教并存地區(qū)。

自20世紀(jì)初開始，尼雅遺址就不斷遭到國外掠奪者的盜挖，所以1988年考古隊(duì)員是在一個(gè)滿目瘡痍的廢墟上，開始搶救性發(fā)掘工作的。

在先后9次發(fā)掘中，隊(duì)員們對遺址中的墓葬、宅院、佛寺、陶窯、果園、水渠、古橋、冶煉坊等編號記錄和留存。

舞劇中扮演考古隊(duì)員的演員們，在展廳里出神地瀏覽著發(fā)掘過程的展板及展柜的實(shí)物，展板上隊(duì)員發(fā)現(xiàn)錦護(hù)臂那一瞬間的定格，展柜里他們當(dāng)年用過的工具、相機(jī)、測量儀，讓演員們生出諸多感慨。

考古隊(duì)員在遺址發(fā)現(xiàn)大量木質(zhì)建筑構(gòu)件，漢文、佉盧文簡牘文書，佛教壁畫、錢幣、陶器、紡織品及麥、糜谷、肉、瓜等遺存，說明當(dāng)時(shí)精絕已經(jīng)有了種植、紡織、畜牧等行業(yè)。

除了“五星出東方利中國”錦護(hù)臂外，在遺址墓葬中發(fā)現(xiàn)的“延年益壽長葆子孫”“安樂如意長壽無極”等織錦，也都有鮮明的中原文化特征。

一只木盤里擺著完好的羊頭、帶肉的羊排，這件文物把演員石仁琦震住了，因?yàn)樵谖鑴≈杏袀€(gè)情節(jié)就是他在精絕首領(lǐng)的款待下，抱著盤子，抓起羊頭肉大快朵頤。

當(dāng)“春君”的扮演者李曉慧和蔣林蓉見到寫著“奉謹(jǐn)以瑯玕一致問，春君幸毋相忘”的木簡圖片時(shí)，百感交集，那個(gè)被她們用心琢磨的姑娘，似乎又來到眼前，訴說著對愛人的萬般柔腸。

在這里，演員們愈發(fā)走進(jìn)這個(gè)投入了兩年多情感與努力的舞劇中。

演員的走心與用情，可以瞬間通過肢體、表情、情緒，讓觀眾感知?！按壕嫦裎覀兒吞锕媚?，明麗、豁達(dá)、勇敢?！庇^眾瑪依努爾·托乎提被舞臺上一個(gè)個(gè)生動的人物感染，透過他們，可見中華民族優(yōu)秀的思想品質(zhì)和強(qiáng)大的精神能量。

袁雪亮（中）和師傅們檢查修理道具。記者 銀璐攝

這部舞劇要常駐“家”中

和田之行，任務(wù)很重，14場演出之外，編舞和骨干演員還要負(fù)責(zé)和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)演員的教學(xué)和排練。讓《五星出東方》最終扎根和田成為駐場演出，本身就是創(chuàng)排這部舞劇的初衷之一。

2021年初，這部劇在北京大排練時(shí)，9位新玉歌舞團(tuán)演員也參與其中。久別重逢，但顧不上敘舊，3月8日一早排練就開始了。

“給我們的時(shí)間很有限，同時(shí)兼顧教學(xué)排練和隨后每天兩場的演出，讓大家倒吸了一口氣?！北本└鑴∥鑴≡号啪氈笇?dǎo)薄樂面對這樣的任務(wù)，壓力很大，但選擇挑戰(zhàn)一把。

10：30至13：30帶和田演員排練，14：00化妝換服裝，15：30分上場，17:45第一場演出結(jié)束，21:00上場，23:15第二場演出結(jié)束——這是到和田以后，北京歌劇舞劇院演員陳軍汝的工作時(shí)間表，每天帶妝9個(gè)小時(shí)，身體有13個(gè)小時(shí)在“操練”中。

“累，但收獲每天可見。”3月13日上午，在新玉歌舞團(tuán)的排練廳里，陳軍汝帶著男演員練習(xí)出征、筑城的片段，高頻次的翻轉(zhuǎn)、起跳，考驗(yàn)著小伙子們的體力和基本功。

“幾天訓(xùn)練下來，他們的力量感和協(xié)調(diào)性都有提升，但完成舞劇里設(shè)計(jì)的一些有難度的雙人、三人舞協(xié)作，還需要更熟練。”陳軍汝很希望這段教學(xué)相長的時(shí)間能再長一些。

拿出十足的認(rèn)真和執(zhí)著讓自己盡快走入《五星出東方》，這是和田演員帶給薄樂的最深感受。

“跳起來，腿的位置再提高一些，不夠，再高……這樣吧，我們改一下動作。”一遍遍挑戰(zhàn)難度，卻總有做不到位的時(shí)候，薄樂想稍做簡化。

可他得到的是小伙子們齊刷刷的回答：不改，再練！

“舞蹈是我?guī)麄儗W(xué)，但說到表演的純真質(zhì)樸和用情用力，我應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)?！北本└鑴∥鑴≡貉輪T李酈鯨可以感受到和田演員們希望努力拿下這部舞劇的迫切之心。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場。記者 銀璐

臺前幕后無縫對接

袁雪亮做道具師多年，做好備份，是他的安全秘笈，尤其是易損道具。蓮花捧燈要用21個(gè)，他再備5個(gè)；向日葵要用30個(gè)，他再備10個(gè)。

從道具到達(dá)和田開始到首演當(dāng)天，他和道具師傅給400件道具挨個(gè)做了“體檢”。捧燈、果盤、肉盤、推車、燈籠、面具、兵器……統(tǒng)統(tǒng)清理、加固、上色，該充電的要充足。

真正緊張的是在演出當(dāng)中，道具擺放要絕對配合舞劇情節(jié)和演員上下場口位置，其間道具師要完成復(fù)雜的調(diào)度，有些道具要在幕后來回運(yùn)送，這都需要做到無縫對接。

管理298套服裝是個(gè)大工程，每天上午7位服裝師要用酒精消殺所有服裝，再做晾曬，保證演員中午2點(diǎn)順利領(lǐng)走。

搶妝是演出中最緊張的時(shí)刻，主演有時(shí)下場到上場，服裝和化妝師要在20多秒的時(shí)間里，配合演員換衣服、頭飾、補(bǔ)妝。

誰，什么時(shí)間，什么情節(jié)，換什么衣服，在他們腦子里已被“編程”。

“這不是演一場兩場就能有的默契，在首演之前，演員和服裝師、化妝師都要練習(xí)約20天。”王玥琛覺得正是因?yàn)槌浞值木毩?xí)，面對如此大體量的舞劇才能做到有條不紊。

因?yàn)楹吞镉皠≡何枧_上吊桿數(shù)量有限，五橫六豎11道胡楊木樁沒有上舞臺，這是王玥琛的一個(gè)遺憾，2020年編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)到尼雅采風(fēng)時(shí)，最有視覺震撼的就是立在沙海中的胡楊木建筑構(gòu)件，殘破，卻不屈。

木樁沒有了，好在有背景大屏的尼雅遺址剪影做了彌補(bǔ)，編舞也調(diào)整了舞蹈動作，重新構(gòu)架故事表現(xiàn)方式。

完美的隨機(jī)應(yīng)變，呈現(xiàn)了全新的舞臺效果，“從沒有想過神秘的尼雅能被這樣搬上舞臺，感謝創(chuàng)作人員用想象力和創(chuàng)造力給和田留下如此精彩的一瞬?！焙吞镉^眾茹柯耶·圖地巴柯觀看演出時(shí)激動不已。

在所有藝術(shù)形式里，舞臺劇最考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)綜合實(shí)力，不管演了多少場，仍然要為這一場“不出紕漏”繃緊每一根弦。

沒有暫停，沒有重來。

“《五星出東方》在和田駐場演出后，我會做它最熱心的觀眾?！庇^眾賈文斌非常期待這部舞劇能夠?yàn)楹吞锒嗖实奈幕钤偬硪皇狻?/p>

陳軍汝（前排左一）帶領(lǐng)新玉歌舞團(tuán)男演員練習(xí)筑城舞的動作。記者 銀璐攝

“可以學(xué)他，但千萬別成了他”

每當(dāng)做動作或者連接情節(jié)遇到困難的時(shí)候，新玉歌舞團(tuán)演員阿布都薩拉木·阿布都熱西提就想利用晚上時(shí)間再看原版演出，有一天，終于忍不住跟薄樂提出來。

薄樂的建議是不看，已經(jīng)看過幾遍，再多就會起反作用，“可以學(xué)那個(gè)人，但千萬別成了那個(gè)人?！?/p>

在薄樂看來，扎根和田的《五星出東方》要完成的是二度創(chuàng)作，不要拘泥于現(xiàn)在的演出，為什么一定要表演得和臺上那個(gè)演員一模一樣呢？

“我特別希望阿布都薩拉木演出一個(gè)帶著自己印記的‘奉’，不是羅昱文、石仁琦刻畫的那個(gè)戍邊將領(lǐng)?！睂ζ渌輪T薄樂也是這個(gè)理念，依靠復(fù)制、模仿，那么演員始終難以形成自己的風(fēng)格。

“亞庫普·肉孜他們問我，演好這部劇該有什么狀態(tài)，我說就是我們一起在和田夜市跳《集市狂想曲》的勁兒，返璞歸真，激情澎湃。”那一晚，肩膀抖起來，脖子扭起來，李酈鯨和伙伴們在煙火人間里收獲了熱切的互動和質(zhì)樸的贊譽(yù)。

3月20日中午，已過了飯點(diǎn)兒，新玉歌舞團(tuán)的“春君”努爾比亞·木塔力甫還在排練廳里和阿布都薩拉木合練雙人舞，這是“難中難”，一定要啃下。

3月21日，北京歌劇舞劇院的演職人員將離開和田，把在新疆講好“五星出東方利中國”錦護(hù)臂故事的任務(wù)，交給新玉歌舞團(tuán)。

《五星出東方》和田演出現(xiàn)場。記者 銀璐攝

看到演員們經(jīng)過十幾天的歷練已經(jīng)能合成完整的舞劇，新玉歌舞團(tuán)黨支部副書記吐遜江·阿不都拉長舒了一口氣。“接下來演員們要苦練，舞臺設(shè)施要提升，讓《五星出東方》堅(jiān)守精品水準(zhǔn)。”

不久以后，在和田看到的《五星出東方》會是這部舞劇的精彩延伸和拓展，會散發(fā)更多的新疆氣息。十多天的相處，讓北京歌劇舞劇院的演職人員相信，和田的兄弟姐妹們能做到。