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展現(xiàn)大國(guó)工匠精神——歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》藝術(shù)特色

孟綺

“那座山,不太高,胡麻花開山上頭,山根根,開洞洞,火車鉆進(jìn)山里頭……”由甘肅省歌劇院創(chuàng)作的歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》日前首演。該劇作為國(guó)家藝術(shù)基金2020年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目,講述了被稱為“世界工程難題”的胡麻嶺隧道的建設(shè)過(guò)程。作為蘭渝鐵路的頭號(hào)重難點(diǎn)工程,胡麻嶺隧道的貫通,完成了世界鐵路建設(shè)史的又一奇跡,展示了中國(guó)鐵路建設(shè)者勇于探索、攻克世界技術(shù)難題的科技創(chuàng)新精神。胡麻嶺隧道歷時(shí)8年,每天不到一米的掘進(jìn),既是當(dāng)代愚公移山精神,也是當(dāng)代大國(guó)工匠精神的具體體現(xiàn)。歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》將修建蘭渝鐵路的艱辛故事用歌劇語(yǔ)言詮釋,向觀眾娓娓道來(lái)。

把紀(jì)實(shí)性創(chuàng)舉搬上舞臺(tái)


(資料圖片僅供參考)

舞臺(tái)上“不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺”幾個(gè)耀眼的紅字赫然醒目,鋼筋鐵架掩映下,一股工業(yè)風(fēng)撲面而來(lái)。“多媒體+冰屏”的獨(dú)特搭配方式,增強(qiáng)了舞臺(tái)通透感和空間感,讓這臺(tái)工業(yè)大戲“科技感”滿滿。指揮家王燕執(zhí)棒甘肅交響樂(lè)團(tuán)溫情開啟,王燕說(shuō):“十幾年來(lái),我與甘肅省歌劇院合作了三部歌劇(《貂蟬》《呼兒嘿喲》《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》),喜歡這個(gè)劇院的上下齊心,喜歡這個(gè)劇院人的淳樸敦厚,讓人感受到西北人的熱情。甘肅省歌劇院在西北重鎮(zhèn)蘭州堅(jiān)守了84年……什么都不能阻擋他們艱苦探索的腳步。這些點(diǎn)滴若非親眼所見(jiàn),不能感受至深。歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》是一部當(dāng)代題材歌劇,把紀(jì)實(shí)性的創(chuàng)舉搬上歌劇舞臺(tái),劇院面臨許多困難與挑戰(zhàn)。希望觀眾們?cè)谶M(jìn)入劇場(chǎng)后能感受到當(dāng)代題材對(duì)于當(dāng)下的思考和感悟?!?/p>

首次嘗試工業(yè)題材歌劇

歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》的音樂(lè)創(chuàng)作由作曲家韓蘭魁操刀。作為一名地道的蘭州人,韓蘭魁第一部歌劇創(chuàng)作便是為家鄉(xiāng)而作,以自己的音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美與期望。“對(duì)于此次歌劇創(chuàng)作,我力求做到四個(gè)對(duì)比與融合:首先是胡麻嶺的原生態(tài)與時(shí)代高速列車形成戲劇性對(duì)比與融合,其次是劇中人物不同文化、不同地域、不同方言在相同大背景之下的對(duì)比與融合,再者是西方歌劇音樂(lè)表達(dá)方式與中國(guó)戲曲音樂(lè)的對(duì)比與融合,還有傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對(duì)比與融合等?!?/p>

《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》是甘肅省歌劇院首次嘗試工業(yè)題材的歌劇,這對(duì)韓蘭魁來(lái)說(shuō)也是一次挑戰(zhàn)?!肮I(yè)題材歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作不是新課題,但是把工業(yè)術(shù)語(yǔ)融入音樂(lè)和唱段里,還是需要認(rèn)真思考的。歌劇強(qiáng)調(diào)兩個(gè)重要的元素,一個(gè)是抒情性,一個(gè)是戲劇性,歌劇藝術(shù)就是在矛盾、沖突中展開,最后達(dá)到統(tǒng)一和融合。歌劇是舶來(lái)藝術(shù),但中華民族歌劇已有近百年的歷史,從嘗試運(yùn)用西洋歌劇與中國(guó)的表達(dá)方式相互融合,發(fā)展到今天,已經(jīng)不斷融入了很多現(xiàn)代元素。”此次創(chuàng)作,韓蘭魁研究了很多西洋歌劇和中華民族歌劇,整部作品的大背景是交響樂(lè),是用西洋歌劇的模式來(lái)講述中國(guó)的故事,運(yùn)用西洋歌劇的表達(dá)方式與中國(guó)地方戲曲音樂(lè)的融合對(duì)比,同時(shí)加入了眉戶劇、花兒等“甘肅音樂(lè)符號(hào)”。

“讓西北的音樂(lè)文化在和世界先進(jìn)的音樂(lè)技法的結(jié)合中得到升華,也是一個(gè)作曲家的情懷和使命所在。”韓蘭魁說(shuō),《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》著力展現(xiàn)的是蘭渝鐵路建設(shè)者的當(dāng)代愚公精神、大國(guó)工匠精神,是一部“男人戲”,但劇中每個(gè)人物各有各的境界,除了貫穿全劇的主題音樂(lè),主要人物都有非常鮮明的音樂(lè)形象,在作曲中更突出了音樂(lè)的“層次感”。主人公高巖在胡麻嶺幾次塌方時(shí)的“詠嘆調(diào)”,就將戲曲和西方交響樂(lè)銅管相融合,在強(qiáng)烈的對(duì)比中表達(dá)人物的內(nèi)心情感,非常打動(dòng)人心。當(dāng)然,為了讓觀眾在兩個(gè)多小時(shí)的演出中坐得住,韓蘭魁在二幕和三幕中用了很多幽默、調(diào)侃的元素,讓音樂(lè)跳脫、活躍起來(lái)。

通過(guò)人物情感變化講故事

歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》由甘肅省歌劇院院長(zhǎng)、劇作家李天圣擔(dān)任編劇。對(duì)于此次創(chuàng)作,李天圣表示,就是想把這個(gè)感人的故事講給更多的人聽。同時(shí),作為甘肅省歌劇院院長(zhǎng),李天圣深知用歌劇寫工業(yè)題材是比較困難的事情。“一些工程術(shù)語(yǔ)、專業(yè)名詞,例如‘第三系富水粉細(xì)砂地層’,舞臺(tái)上的演員說(shuō)起來(lái)都很拗口,臺(tái)下觀眾也跟聽天書一樣。要是把這些事情都解釋清楚了那就成了電影、紀(jì)錄片。用語(yǔ)言把這些詞匯說(shuō)出來(lái)又顯得不像是歌劇,歌劇是音樂(lè)的戲劇,更擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界,所以我們也是盡量通過(guò)人物情感的起伏變化來(lái)表現(xiàn)這個(gè)故事?!崩钐焓フf(shuō),“之前甘肅省歌劇院創(chuàng)作的戲劇都是歷史題材、農(nóng)村題材,這次的工業(yè)題材對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。我們力圖通過(guò)現(xiàn)代化、科技化的舞臺(tái)構(gòu)成來(lái)展現(xiàn),讓觀眾能感受到現(xiàn)代工業(yè)氣息?!弊鳛榫巹。钐焓プ畲蟮膭?chuàng)作體會(huì)就是“反復(fù)”,“歌劇不能寫很多角色,后來(lái)通過(guò)合并、刪減,把群體視角結(jié)合到個(gè)人視角上來(lái)。有的人物刪掉了,有的人物做了很大的調(diào)整,幾個(gè)人物原型并成一個(gè)。作為編劇,要推翻一個(gè)此前已經(jīng)‘立’起來(lái)的人物,肯定難以割舍,但一個(gè)劇本就是在不斷修改、推翻、否定和肯定的過(guò)程中產(chǎn)生的?!?/p>

首演現(xiàn)場(chǎng),甘肅省歌劇院不僅邀請(qǐng)到了數(shù)百位中鐵十九局、甘肅鐵投集團(tuán)、中車集團(tuán)蘭州機(jī)車廠的建設(shè)者,還特別邀請(qǐng)到了劇中人物原型、時(shí)任蘭渝鐵路胡麻嶺隧道建設(shè)三工區(qū)總工程師的李紹杰和胡麻嶺隧道2號(hào)斜井的總工程師夏荔。李紹杰表示:“感謝甘肅省歌劇院將目光投向胡麻嶺隧道的建設(shè)者,希望以這種不同凡響的藝術(shù)形式,把交通強(qiáng)國(guó)的夢(mèng)想傳遞給更多觀眾。”夏荔說(shuō):“作為一名普普通通的鐵路建設(shè)者,同時(shí)也是劇中的原型人物之一,我希望通過(guò)這部歌劇,歌頌中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的鐵路建設(shè)者,是他們嘔心瀝血、艱苦奮斗,以鋼筋鐵骨編織起大地經(jīng)緯。同時(shí),也希望這部歌劇能夠成為與當(dāng)今社會(huì)同步、與時(shí)代發(fā)展同行,守得住、演得久、留得遠(yuǎn)的精品力作?!?/p>

(本文配圖均為《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》劇照,潘禹辰攝)

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