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《竊聽風(fēng)暴》導(dǎo)演:電影不需要任何無聊的時(shí)刻-天天熱頭條


(資料圖)

4月23日,第十三屆北京國際電影節(jié)電影大師班由德國導(dǎo)演、編劇弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬爾克率先開講。33歲時(shí)便憑借處女作《竊聽風(fēng)暴》脫穎而出的多納斯馬爾克真誠、細(xì)致地分享了自己成功的經(jīng)驗(yàn),講述了一位新人導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)如何拍攝自己的處女作——從捕捉流動的靈感到實(shí)現(xiàn)一部電影長片。

斬獲第79屆奧斯卡獎最佳外語片獎等多項(xiàng)國際大獎的《竊聽風(fēng)暴》,包攬最佳影片、最佳男主角和最佳女主角在內(nèi)的三項(xiàng)金球獎提名的《致命伴旅》……著作等身的多納斯馬爾克繼擔(dān)任第六屆北影節(jié)主競賽單元天壇獎評委后,今年再度回到北影節(jié)。對于第二次參加北影節(jié),他熱情滿滿:“中國政府大力支持電影行業(yè)是非常棒的一件事,可以說中國是世界電影的天堂。在中國,青年影人們有非常多的機(jī)會,我相信他們能夠開創(chuàng)電影行業(yè)的未來?!?/p>

多納斯馬爾克認(rèn)為,一位成功導(dǎo)演的最大天賦在于相信自己可以完全勝任這份工作。他以安東尼·明格拉導(dǎo)演的作品《天才雷普利》舉例說,明格拉拿到劇本時(shí),這部小說已經(jīng)改編成了電影,但是他決定基于自己的個(gè)人感受再拍一部。每當(dāng)拍攝中需要做決定的時(shí)候,他就會回到這個(gè)最初的感受。因此,多納斯馬爾克認(rèn)為,對于導(dǎo)演而言,對劇本靈感的初始熱情非常重要,并且在拍攝的過程中要堅(jiān)持自己最初的想法,不斷以這種直覺為指導(dǎo),去保證電影前后基調(diào)的一致性。

多納斯馬爾克還提到了導(dǎo)演需要具備的另一個(gè)重要能力——“測謊”能力。每當(dāng)發(fā)現(xiàn)有不真實(shí)的情況,導(dǎo)演就會叫停,演員意識到錯誤并及時(shí)調(diào)整。若同樣的事情發(fā)生到第三次,導(dǎo)演就應(yīng)該開始思考:也許這個(gè)問題不存在于表演上而是存在于劇本上。雖然誠實(shí)地承認(rèn)劇本錯誤是一件很難的事,但導(dǎo)演需要隨時(shí)保持警惕,立刻識別“謊言”,并以一種溫和的方式來修正錯誤。

多納斯馬爾克還為年輕導(dǎo)演敲響了警鐘:他們往往希望自己是絕對權(quán)威的,他們害怕自己的改變會被認(rèn)為是欠缺領(lǐng)導(dǎo)力、決斷力,“我想告訴大家有很多人經(jīng)歷了長時(shí)間的準(zhǔn)備后,可能還是很難把一切都做到最佳的完美狀態(tài),有些事情永遠(yuǎn)沒法定下來。通常如果你承認(rèn)什么錯了,你就能知道什么是對的。”

多納斯馬爾克還認(rèn)為,在電影里一切都需要戲劇性,尤其是在對白中,“電影不需要任何無聊的時(shí)刻,一切無聊的場景都應(yīng)該被刪掉,當(dāng)一部劇本中只有8個(gè)好的場景時(shí),就把其他的東西都扔掉,然后看看這部劇本還缺失了什么,再設(shè)計(jì)一些好的場景放進(jìn)來。”

多納斯馬爾克再次強(qiáng)調(diào)了劇本的重要性。除了把控對白等細(xì)節(jié),導(dǎo)演還需要把握影片的結(jié)構(gòu)。為此,多納斯馬爾克給青年影人們推薦了《悉德·菲爾德經(jīng)典劇作教程》《編劇點(diǎn)金術(shù)》等編劇方面的“寶典”。

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