1、順序：《霹靂城》2、《霹靂金光》3、《霹靂眼》4、《霹靂至尊》5、《霹靂靖玄錄》霹靂布袋戲，因每出劇名皆有“霹靂”二字得名，由“十車(chē)書(shū)”黃強(qiáng)華職司編劇。

(資料圖片)

2、霹靂系列從《霹靂金光》、《霹靂眼》、《霹靂至尊》三部作品開(kāi)始，到2019年上檔的《霹靂靖玄錄》已播出超過(guò)兩千五百余集，為霹靂國(guó)際多媒體的主干布袋戲。

3、擴(kuò)展資料：表演手法：其表演手法與傳統(tǒng)布袋戲有所不同。

4、其特色是在金光布袋戲的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，包括加強(qiáng)聲光爆破效果、使用電腦特效、戲偶的加大與精致化、改進(jìn)操偶方式等等。

5、這些包括：布景演進(jìn)：從早期的平面背景或小規(guī)模布景、單一操偶師地道，演進(jìn)至今有大型布景、隱形地道、動(dòng)畫(huà)合成背景，甚至實(shí)景拍攝。

6、然而重視正義與道德的樸實(shí)價(jià)值觀仍能在劇中見(jiàn)到。

7、木偶改良：木偶的眼睛部分，從早期的筆畫(huà)眼演化為玻璃眼；毛發(fā)部分，就傳統(tǒng)的塑膠假發(fā)演進(jìn)為真實(shí)的植發(fā)；尺寸與造型方面，戲偶尺寸加大、造型俊美化與擬真化。

8、雙手從大拇指和其他四指分開(kāi)、手指只能彎不能動(dòng)的木手，演進(jìn)到五只指頭皆能自由抓握的塑膠活手；雙腳從不能彎曲的傳統(tǒng)布腿，改良為裝設(shè)關(guān)節(jié)后可以飛踢或跪坐的活腳等等。

9、操偶革新：除了基本的文、武戲、甩偶等等，更加入了電影特有的吊鋼絲效果。

10、又如在層次布景里，操偶師得面臨看不到戲偶卻得演活戲偶的狀況，甚而應(yīng)需要潛水拍攝等。

11、2000年上映的電影《圣石傳說(shuō)》里，操偶師為了拍攝主角傲笑紅塵和劍如冰乘船的畫(huà)面，而潛水操偶，就是典型的例子。

12、霹靂布袋戲已擺脫傳統(tǒng)”印象“的表現(xiàn)手法，而以和我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)十分類(lèi)似的“寫(xiě)實(shí)式”、“社會(huì)化”表現(xiàn)。

13、這種形式使得角色分類(lèi)由原本的基本分類(lèi)越分越多，終至今日模糊的情況。

14、我們更可以發(fā)現(xiàn)：霹靂布袋戲?qū)⑽覀兠總€(gè)人或多或少都有缺點(diǎn)、弱點(diǎn)的真實(shí)情況，也納入了其角色分演的緊密思維之中。

15、因此，布袋戲角色在每個(gè)木偶的作為上或多或少產(chǎn)生了可批評(píng)點(diǎn)，一個(gè)角色不可能讓所有人都滿意，對(duì)某一個(gè)角色，有人可能會(huì)直接切入觀察，有人可能會(huì)橫向剖析角色。

16、特色：將一個(gè)角色擔(dān)綱的世俗命定，化成如現(xiàn)實(shí)一般的情、緣、恩、愁，這和我們現(xiàn)實(shí)生活人際關(guān)系可以說(shuō)是非常的類(lèi)似，故霹靂布袋戲能引人入勝也往往在於此。

17、以劇集的發(fā)展帶出故事主線情節(jié)然后發(fā)展出新角色，用特定角色的視角呈現(xiàn)出完整的故事脈絡(luò)，劇情上重點(diǎn)人物交叉劇情把主線劇情連接得連貫、通順起來(lái)。

18、每一個(gè)單元、每一個(gè)系列都能獨(dú)立成章但是又相互呼應(yīng)，原本劇情延伸自金光布袋戲云州大儒俠，但已完全脫出原有架構(gòu)，主要以權(quán)謀斗智、人性刻畫(huà)等方面逐漸成為重點(diǎn)其，天馬行空的時(shí)空設(shè)定、故事發(fā)展形成了霹靂的一大特色。

19、參考資料來(lái)源：百度百科-霹靂布袋戲。

本文到此分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。