華麗的水晶吊燈高懸于劇院穹頂,管風(fēng)琴奏響熟悉旋律,盛大的化裝舞會,上百件精工的服裝在燈光下發(fā)出奪目光澤,幽暗的地宮升起燭火,揭開魅影內(nèi)心深處的悲愴與深情?!盎〞x,夏日也會終結(jié),萬事萬物都有期限。請保證你有一瞬間,會想念?!迸鹘强死锼雇√旎[的歌聲在劇院回蕩,將觀眾帶到19世紀(jì)末巴黎歌劇院的演出現(xiàn)場。
【資料圖】
音樂劇《劇院魅影》回歸上海大劇院,這一次是中文版。截至目前,該劇上海站演出票已售罄,40場演出,票房突破4850萬元,售出率達到95%。問世37年,《劇院魅影》仍然是音樂劇領(lǐng)域無可撼動的IP。
日前,第一財經(jīng)專訪了《劇院魅影》中文版制作人趙晨琳、譯配總監(jiān)陳少琪、譯配統(tǒng)籌吳懿鋮、魅影飾演者劉令飛和克里斯汀飾演者楊陳秀一。無論是有近40年從業(yè)經(jīng)歷的資深音樂人,還是初登音樂劇舞臺的新人演員,《劇院魅影》之于他們,都是一個繞不開的作品。
在采訪中,他們回憶與《劇院魅影》初見的感受,在參與制作的過程中,中文版主創(chuàng)也試圖解答關(guān)于它的種種疑惑:過去數(shù)十年中,是什么支撐著這個在全球創(chuàng)造60億美元票房的奇跡?中文版巡演能否給中國音樂劇的創(chuàng)作和行業(yè)發(fā)展帶來影響和震動?
豪華音樂劇
《劇院魅影》問世的那一年,正是陳少琪入行的一年。在這位曾為張國榮、梅艷芳、張學(xué)友等歌手填詞的音樂人心中,音樂劇一直是最愛。上世紀(jì)90年代初,陳少琪在倫敦第一次看到《劇院魅影》時非常震驚。
“后來我看了更多音樂劇,沒有一部作品像《劇院魅影》那樣,有那么多經(jīng)典的、魔性的旋律,尤其是每當(dāng)主題曲前奏響起,雞皮疙瘩都會起來?!痹谒磥?,這部劇作流行至今是因為這是韋伯從心出發(fā),為繆斯莎拉·布萊曼創(chuàng)作的作品,“激發(fā)了他內(nèi)心最豐富、最澎湃的靈感”。
對于趙晨琳而言,《劇院魅影》是一座高山。十多年前,她是《貓》中文版團隊的一員,在完成《貓》的工作之后,團隊曾討論過什么時候可以把《劇院魅影》中文版搬上舞臺?!拔覀兊慕Y(jié)論是,如果《貓》的難度系數(shù)是1.5,那么《劇院魅影》的難度是10?!?/p>
上世紀(jì)80年代,音樂劇制作人卡梅倫·麥金托什推出過《貓》《西貢小姐》《悲慘世界》《劇院魅影》,這些音樂劇均擁有奢華布景,被稱為豪華音樂?。╩egamusical)。他與音樂家安德魯·勞埃德·韋伯合作的《劇院魅影》是其中的典范,特點之一就是“大而復(fù)雜”。
一噸重的水晶吊燈,平均五分鐘一次的舞美變化,不斷刺激觀眾的感官,上百件精工制作的服裝,肉眼可見的造價高昂,龐大的規(guī)模落到制作層面就是復(fù)雜?!八粌H大,且非常精細。所有環(huán)節(jié)建立在非常清晰的工作流程之上,這是它連演37年品控的保障?!?/p>
受到疫情影響,原計劃中的英文版巡演不斷推遲,去年上半年,上海文廣演藝集團決定率先啟動中文版制作。據(jù)了解,此次中文版使用的是原版世界巡演的全套舞美,整體造價在上億級別,這套舞美由于疫情原因留在了中國。此次巡演團隊有120多人,包括40多名演員,十多名樂手,以及其他管理人員和技術(shù)人員,制作階段的參與人員多達數(shù)百位,海外還有大量人員遠程支持這一項目。
趙晨琳認為,一個成熟的商業(yè)戲劇的運營,體系非常重要,如果只依靠慣性和直覺,無法保證它的長期質(zhì)量。在她看來,《劇院魅影》正是一部體系化的作品,它的工作流程是可復(fù)制的,在一套更科學(xué)的銜接流暢的工作模式中,能夠充分調(diào)動演職人員的積極性和創(chuàng)造力。以譯配工作為例,這次中文版制作過程中建立了一套標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)則,可以應(yīng)用到未來的劇目創(chuàng)作中。
譯配是“立體”的文字工作
《劇院魅影》中文版能否成功落地,演員和譯配是最重要的兩個環(huán)節(jié),考驗中方團隊的能力。譯配意味著能否將原版的意蘊以中文的形式轉(zhuǎn)換表達,如果詞句拗口,詞不達意,會讓觀眾出戲、尷尬,影響整部劇的呈現(xiàn)效果和演出口碑。
不同于過往中文版譯配工作集中在一人身上,此次譯配采用的是工作組的形式,由經(jīng)驗豐富的陳少琪擔(dān)任譯配總監(jiān),近年來大熱的迪士尼動畫電影主題曲,如《獅子王》《冰雪奇緣》《花木蘭》等,皆由他負責(zé)中文版同名主題曲的創(chuàng)作和制作,這與音樂劇的譯配工作有相似之處。
另外四名譯配成員,吳懿鋮、章翔、朱適琪和付蕾,擁有不同的學(xué)術(shù)背景和審美風(fēng)格,在譯配技巧和風(fēng)格把握等方面得到了中外方團隊認可,他們與陳少琪共同組成譯配工作組,以更科學(xué)的體系工作,以實現(xiàn)最佳效果。
在陳少琪看來,譯配是一個“立體”的文字工作,不能單純著重意境和美感,要和其他如布景、道具、燈光等部門配合。“第一層是文學(xué)翻譯,第二層是配合舞臺調(diào)度和演員動作,第三層要考慮道具和燈光的影響。”
比如《夜之樂章》其中一句“Nightunfurlsitssplendor”,他們打算將splendor翻成“光芒”,看過布景圖片后,發(fā)現(xiàn)在魅影的地宮里,“光芒”這個詞太大,而光彩、微光、光華、亮光等在音樂或意蘊上都存在問題。最后他們改成“黑夜彌漫芬芳”,外方認為更有詩意,也能傳達原作的意蘊。陳少琪說,他們在每個字句上都經(jīng)過了類似這樣無數(shù)次的打磨,“幾乎是把我們會的字都試過”。
在吳懿鋮看來,譯配是基于原作進行的等效輸出,通過另一種語言還原原作的情緒和質(zhì)感,而非字對字的翻譯,某種程度上要舍棄傳統(tǒng)的翻譯思路,在限定中做創(chuàng)意表達。有時候,在某些情境之下,文字的美感會妨礙演員的表演,比如大結(jié)局曾有一版比較文學(xué)化的翻譯,但最終被推翻,因為主人公當(dāng)時的情緒噴薄而出,不會說出那樣的語言。
簡潔明快、流暢自然的譯配,得到了大多數(shù)觀眾的認可,也令演員的舞臺發(fā)揮更加游刃有余。在楊陳秀一看來,譯配團隊抓住了中文的精髓和英文的內(nèi)涵,并將兩者良好地結(jié)合到了一起。“作為一個中國人,能夠聽到這樣一部具有代表性的恢弘的音樂劇制作,以我們自己的語言版本呈現(xiàn)出來,會覺得特別幸福。”劉令飛說,母語的沖擊力非常強烈,這是他過去看英文版所無法體會的,“它能夠讓人立刻感受到角色情感的細枝末節(jié),這是一件很美好的事情”。
克里斯汀是靈魂
當(dāng)舞美、譯配等工種就緒,中文版最后展現(xiàn)在觀眾面前,演員的表演和舞臺呈現(xiàn)是關(guān)鍵。37年的歷程中,曾有許多優(yōu)秀的演員貢獻了令人難忘的魅影和克里斯汀??v使是如此經(jīng)典的角色,中文版的演員們?nèi)钥赏ㄟ^自己的理解,塑造獨一無二的魅影和克里斯汀。
以今天的眼光來看《劇院魅影》的故事,它聚焦的是兩男一女之間的情感,探討靈魂和欲望的關(guān)系,這樣的故事已經(jīng)被無數(shù)次講述。不可否認的是,魅影的復(fù)雜性和面具內(nèi)外的反差感,以及他與克里斯汀之間的情感張力,正是這部戲最吸引人的地方。
演員們?nèi)谌敫髯缘纳?jīng)驗,合理化人物的行為邏輯,令這個誕生于20世紀(jì)初的愛情故事,在當(dāng)代觀眾當(dāng)中引發(fā)情感共鳴。自去年7月啟動招募,演員經(jīng)過了半年多的選拔過程。最終,阿云嘎、劉令飛和和何亮辰成為“初代魅影”。三位克里斯汀,楊陳秀一、潘杭葦和林韶均有歌劇的學(xué)院背景,也是音樂劇領(lǐng)域的全新面孔。
在劉令飛看來,魅影面具之上,有魅力,有氣勢,面具之下,自卑、敏感,這是他的吸引力所在。不過,克里斯汀才是這出戲真正的主角?!半m然是叫《劇院魅影》,但魅影其實是調(diào)色的部分,克里斯汀才是真正的靈魂。很多人誤解了她?!眲⒘铒w認為,克里斯汀與魅影的感情難以界定,那是一種有著深深阻礙的感情,但又是充滿著原始力量與欲望的深邃感情。
外形甜美的楊陳秀一是一名花腔女高音,曾出演過多部歌劇作品,此次飾演巴黎歌劇院演員,聲音上不需要做過多技術(shù)調(diào)整,但演員對聲音的塑造影響著角色個性。隨著時代的發(fā)展和女性意識的覺醒,《劇院魅影》在選角和表演方面也在順應(yīng)市場需求發(fā)生變化。楊陳秀一與外方團隊討論過,今天的觀眾更期待在舞臺上看見一個更有力量感的克里斯汀,反映在選角上,不會像過去那樣傾向于甜美音色,比如2019年世界巡演版的克里斯汀選擇的就是一位聲音寬厚的演員。
楊陳秀一希望,她塑造的克里斯汀是一個更加獨立、自我掌控的女性。在她看來,克里斯汀的選擇從來不是像很多人誤解的那樣身不由己,“她所有的選擇都是發(fā)自內(nèi)心的。她選擇救子爵,是因為她想救,和魅影的一吻,是因為她想要給他這一吻”。
“在第一幕演唱《想著我》的時候,音色會更甜美,聲音位置更靠前,這是她稚嫩的一面,隨著劇情發(fā)展,第二幕唱《多希望你回到我身邊》的時候,會選擇用更偏美聲的腔體去展現(xiàn)角色的成長和力量感?!睆淖铋_始的純真懵懂到后來的勇敢獨立,在楊陳秀一的演繹下,克里斯汀完成了自我的成長,最后爆發(fā)出的勇氣與力量,感染人心。
可復(fù)制的工業(yè)流程
趙晨琳記得帶妝彩排那天,看到中文版《劇院魅影》真的落地,有種超越現(xiàn)實的感受。演出到今天,《劇院魅影》接受了超過6萬名觀眾的檢閱,有贊美也不乏批評的聲音。
比如開票方式曾引發(fā)爭議,目前采取的是周五宣布下一周卡司的方式。趙晨琳說,這樣的宣卡方式是這一項目長期巡演的特質(zhì)所決定的,“我們得保證這個作品是穩(wěn)定的,每天演出的演員狀態(tài)是最好的?!遍L期巡演意味著高強度的演出和頻繁轉(zhuǎn)場,這對演員生理和心理都是挑戰(zhàn),演員的身體狀態(tài),舞臺表現(xiàn)會面臨諸多不確定因素,如果提前較長時間確定卡司,作品的質(zhì)量無法得到最好的保障。
從制作角度來看,趙晨琳覺得已沒有太多遺憾,但也能看到,始終有進步空間。每場演出結(jié)束之后,舞臺監(jiān)督都會出具一份詳盡的演出報告,及時地改進和解決問題。在她看來,戲劇是現(xiàn)場的藝術(shù),最終需要交給時間,只有站在舞臺上,才能不斷成長。
大規(guī)模的音樂劇都需要通過較長的巡演周期實現(xiàn)收支平衡,造價高昂的《劇院魅影》更是如此。麥金托什曾在采訪中提及,《劇院魅影》在百老匯運營一周的成本大約為85萬至95萬美元。受到疫情影響,《劇院魅影》在百老匯的演出暫別觀眾。目前倫敦西區(qū)巡演,以及其他版本仍在持續(xù)演出中。通常來說,巡演類的項目還要考慮差旅、國際貨運、演出落地等成本,支出比駐演版本更高,也需要更長的周期,更多的演出回收成本。
上海站演出之后,《劇院魅影》中文版將迎來第一次轉(zhuǎn)場,第二站是深圳,接著會前往廣州、廈門、杭州、北京、長沙等地,整個巡演將會持續(xù)一年,此前沒有一個國內(nèi)音樂劇項目經(jīng)歷過這樣長的巡演周期。在趙晨琳看來,對于一個超長周期、大規(guī)模的巡演項目來說,運營才是真正的長期戰(zhàn)役。每到一座城市,8至24場演出,如何讓演員在頻繁轉(zhuǎn)場和演出過程中保持穩(wěn)定性和新鮮感,劇組如何保持良好的工作狀態(tài),把戲打磨得更好,這對于整個團隊而言都是挑戰(zhàn)。
趙晨琳覺得,一年的巡演時間,浸潤其中的所有人都可能成為一顆種子,未來其他音樂劇創(chuàng)作中,他們所積累的經(jīng)驗,能夠影響更多的人。與此同時,《劇院魅影》也是一個真正能夠把普通觀眾吸引進劇場的作品。她觀察到,近幾年中國音樂劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速,市場越來越年輕化,但近兩年,似乎有些過于“年輕化”?!叭狈σ恍┌汛蟊娢M劇場的作品,戲劇市場變得越來越小眾,這并不是一個良性的趨勢。未來,我們的原創(chuàng)作品能夠被更多觀眾看到,必須走向大眾市場?!?/p>
從《貓》中文版中飾演搖滾貓開始,劉令飛在多部音樂劇中文版、原創(chuàng)音樂劇中擔(dān)任重要角色,他同時也是一名音樂劇導(dǎo)演。在他看來,音樂劇會是一門很好的生意,但目前由于投資回報率較低、成本控制等問題,“還比較難做”。
一部音樂劇需要靠較長的演出周期獲得回報,但取決于能否獲得觀眾的持續(xù)支持,《劇院魅影》之所以成為成功的大眾娛樂產(chǎn)品,在于每個環(huán)節(jié)都做到了極致?!绊f伯創(chuàng)作音樂,麥金托什作為制作人,去找錢和運營,不是藝術(shù)家決定一切。如果中國音樂劇制作公司的每部作品,都能在各個環(huán)節(jié)做到極致,維持良好品質(zhì),不斷完善變得更好,這片土壤自然會變得很好?!眲⒘铒w表示。
(本文圖片由《劇院魅影》中文版提供)
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